Une des formes possibles de l’instrument de l’AMEG est  l’acousmonium, ou « orchestre de haut-parleurs » à géométrie variable.
Il s’agit d’un outil musical unique en Suisse articulé autour d’une console de projection de 32 voies et d’un ensemble de 40 groupes de haut-parleurs. Conçu comme un instrument de musique à part entière, il est constitué d’appareils conventionnels mais également d’éléments réalisés sur mesure. Ce dispositif est déployé, adapté et accordé pour chaque concert en fonction des spécificités architecturales et acoustiques des espaces. L’instrument est de taille variable et utilisé pour des musiques mixtes (musiques mêlant des sources acoustiques et électroacoustiques), des pièces à supports stéréophoniques ou multipistes ainsi que des musiques électroniques. Sa qualité et sa polyvalence le destinent aussi bien à un travail d’interprétation, qu’à la recherche et l’expérimentation sonore. Tenter d’habiter l’espace, oublier les haut-parleurs, laisser le son prendre corps.

Ce dispositif peut aussi s’intégrer partiellement ou entièrement dans le cadre d’une installation sonore ou de projets transdisciplinaires, en salle comme en plein air.

Note sur l’interprétation de pièces multipiste

L’interprétation surgit de cette densité acoustique. L’individualité des haut- parleurs – leur rendu sonore: registre, couleur, précision, rayonnement, puissance – est accentuée lors de l’installation par la position dans l’espace, l’orientation et la distance au public. Mais l’implantation dans l’espace de concert intègre encore d’autres aspects: la localisation de chacune des pistes par rapport au public, les caractéristiques de la salle (forme, taille, qualités acoustiques, architecturales) et les caractéristiques des œuvres jouées (type de son, écriture, forme). L’instrument naît de l’harmonisation de l’ensemble de ces contraintes, Un instrument avec des fonctions contrastées est utile au musicien. Cependant, l’essentiel est d’engendrer un noyau sonore qui s’anime dans l’espace et anime l’entièreté de l’espace. En associant les qualités complémentaires voir opposées des différentes parties du dispositif, il s’agit de faire disparaître la cause matérielle du son au profit de l’autonomie du phénomène sonore.